与其说该片是表现朝鲜战争

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而好莱坞拍片却完全是私营经济行为。

本文转载自网络，但是别忘记中国拍摄电影是国家政治行为和经济行为，在同一时期拍摄的有关影片也就是12部（《上甘岭》（1956）、《烽火列车》（1960）、《**八线上》（1960）、《奇袭》（1962）、《英雄坦克手》（1962）、《英雄儿女》（1964）、《打击侵略者》（1965）、《奇袭**团》（1972）、《激战无名川》（1975）、《碧海红波》（1975）、《长空比翼》（1958）、《长空雄鹰》（1976）（反间谍片《铁道卫士》（1959）不算描写朝鲜战争））。如果说中国当初拍电影少是因为与美国比较经济和电影资源不足，中国自认为是打赢了抗美援朝战争的，恐怕都不算少吧。与中国比较，但是可以说，美国好莱坞出了十**部故事片。虽然这比不上上百部二战战争片、50多部越战战争片，从1951年到1977年这不到26年的时间内，为了一场持续**年多的战争，可以看出当时美国的朝鲜战场影片基本没有跑出对日本描写的**子：即亚洲人作战英勇但是残酷、士兵没有个人能动**。

第**，如果看过美国好莱坞有关二战中美国太平洋战争中对日作战的影片，很少有近镜头。但是，除了《猪排山》面对面的肉搏战之外，基本上是以中长镜头来拍摄，对中朝军队的正面描写也反衬了美军的更加顽强。我不知道与其说该片是表现朝鲜战争。涉及到具体战斗人员来说，从美国观众的角度，没有向中国影片（如《英雄儿女》）那样把对方描写的贪生怕死的胆小鬼。当然，基本是正面表现的中朝军队英勇顽强的作战风格，在对中朝军队战士的描写来说，但是好莱坞的导演们基本上还是能够按照其自由思想拍摄影片的。

第二，经过经过50年代初期麦卡锡主义的整肃，这主要是因为美国好莱坞是自由主义的大本营，许多影片因为描写美军的反战厌战情绪而遭到美国右派的反对。本蟀以为，没有通过战争来攻击共产主义。相反，基本上是中立的，这些影片从意识形态上说，本蟀是很关心美国好莱坞朝鲜战争片中对中国以及中国人民志愿军是如何描写的。总的来说，作为中国人，与主人公的阴暗心理成鲜明对比。

第一，他扮演一个理想主义的美军士兵，反映了当时美国观众对探讨朝鲜战争后果的兴趣。这是罗伯特．雷德福德第一次演电影，但是发行后票房效果空前，揭示了残酷战争对士兵的影响。虽然影片的预算只有25万美元，最后被艾德曼上尉击毙。

【本蟀评论】这部影片被认为是一个和平主义的反战影片。它是少有的描述了战争中士兵疯狂**人行为的影片，可是他却反手**起自己战友，昂多尔带着韩国孤儿钻到一个猫耳洞里。艾德曼上尉带着几个人去找昂多尔，当其他士兵都在庆祝时，围着尸体跳舞。昂多尔**人**疯了。宣布停战的那天晚上，卢米斯看到昂多尔在**死一个北朝鲜人之后，便容忍昂多尔的捕**行为。一天晚上，到敌人后方去捕**北朝鲜军事人员。艾德曼上尉怕昂多尔的精神变态会带来更大的麻烦，朝鲜战争。但是长期的战争残酷使他精神变态。他的唯一伙伴就是一个韩国孤儿。昂多尔经常在晚上偷偷溜出来，尤其擅长夜战，在朝鲜战争上当兵没有什么值得光荣的�